在如此深深的地下室内，汞蒸气犹如无形的精灵，在火光周围浮动，使得光线变得更加摇曳不定。然而，这一片毒性雾气成为了虫类不可逾越的壁垒。

它们像退潮般迅速撤退，带着对死亡的恐惧逃离。大家纷纷用湿布遮住口鼻，努力抵抗这种刺鼻的毒气。

黑背老六挺身而出，他那壮硕的身躯成为众人坚实的屏障。

他使劲推开朽烂的木门，又巧妙地打开那个残破的铜墓门，为大家开辟出了一条生存之路。

几个人急忙跟上，匆忙地踏进弯曲复杂的墓道。

这些墓道错综复杂得如同迷宫，却又巧妙地连接在一起，好似古老巷子般的纵横交错。

这里与压抑沉闷的墓室环境形成鲜明对比。

尽管墓道的砖墙经过时间的洗礼，但依然坚固不摧，仿佛可以抵御所有的变迁。

火炬的火焰在这里恢复了生机，跃动着照亮前方的道路。众人心中明白，必须赶在棺材虫大举入侵之前，

尽快找到通往地仙墓的路。

借着昏暗的火光，他们在曲折复杂的墓道中艰难前行，每一步都充满了未知和危险。

棺材山，这片古老山脉，掩藏着一条名叫盘古尸脉的神秘之地。

它状似一具无头古尸，静静地躺在大地上。

而地仙村，则依附着这山势，巧妙地建在这古尸的胸膛之上。

更深处的地仙墓，就位于盘古尸脉腹心的深层地质中，充满了谜团。

墓道曲曲折折且极长，两侧排列着密集的墓室和墓坑，仿佛没有终点。

众人在墓道内快速移动，汗水浸透了衣服，但仍未能看到地仙墓的踪影。他们开始焦虑起来，商量起应对措施。

最终，他们决定查看《观山相宅图》，确定当前位置和方向。

于是，他们重新点燃了火把，在墓道内找到了一个相对较安全的地方，打开了背包，取出那些珍贵的古画，一一铺开检查。

第一张是《观山遇仙图》，图景美丽神秘，众人小心翼翼地收了起来。

接着展示的是第二张画卷，《秉烛夜行图》，描述了殉葬入墓的情景。这画作源自地仙之手，其材质与其他画卷一致，难以区分。

不过，当众人仔细查看时，注意到它与先前在藏骨楼中见到的不同版本有所差异。原本图中的场景是一群人提着灯笼火把进入一个藏有玉璧、青铜器物的洞穴，

而眼前的这幅画则多出了一些模糊的黑影。

这些黑影在火炬的光芒下时隐时现，显得凶恶可怖，就像阴间的怨魂，盯着那些即将踏入死亡领域的殉葬者。

江浩天详细检查后，发现这些黑影实际上是用墨水的隐蔽画法描绘而成。只有在火焰的映射下才会露出真身。

他认为这或许是封师古特意留下的线索，暗指某些未知的。

但是，地仙村的人们已经去世很长时间，他留下这些信息究竟是想告诉谁呢？这个问题让众人都感到困惑不已。

进一步思考之后，他们了解到棺材山虽规定禁忌使用火源，

但明末时期，灯烛依然是黑暗中唯一的光源。而地仙亲手绘制的这些画卷，自始至终都被挂在地下楼阁漆黑的墙壁上，

静候那位命中注定的人出现。

而历史上各朝各代的盗墓者，大都依赖火烛进行探墓寻宝，极少有人使用矿物光源。

即便有传说提到有人利用过夜明珠入室行窃，也仅是例外情况，因为夜明珠既珍贵，功能也有限，并未在盗墓圈内普及。

在古老的墓室深处在黑暗中，水银蒸发物悄无声息地漂浮，无形无迹地蔓延开来，