“唔......没错，是的，您是记者，这很重要。”

“为什么？”

“这说明您善于倾听，毕竟，我，我已经......”他局促地笑，“我已经准备很久了。”

“那么说，”我朝前探身，双肘撑在桌子上，“看来您要告诉我的事情不仅和克里特有关，还是一个记者很可能感兴趣的事情？”

没想到我这么直接，海恩不禁露出惊讶的表情。他在抬眼的瞬间有种很独特的韵味，就像好莱坞的演员。其实能够看得出来他年轻时应该一表人材，毕竟党卫军对外貌的选拔也是特别严格。金发碧眼，典型的雅利安人面孔。不过，他和克里特长得一点都不像。他的五官很硬朗，克里特的却很柔和。

“不过，施瓦茨先生，我想您知道，我是为了克里特而来的，我只想知道关于克里特的往事。”

“我明白，莱斯利，可是，这是必须的，我必须告诉你一切，我的所有回忆，因为，”他低下了头，“那不仅仅是我和克里特的回忆，还有一个......非常重要的人。他很重要，你必须得知道他，知道我和他发生的一切。”

“为什么？”我皱眉，即使是个记者，也没有探究别人私事的癖好。

“因为我说了，他很重要，对于我来说。当然，包括克里特，甚至你。”

在我不解地皱起眉头时，海恩突然激动地站起身从壁橱里拿出一副裱起来的画作，在灯光下一看，居然是克里特的成名作《农场》。

“这是影印的，克里特的我都有收藏。”海恩害羞地说。

“您这是为何？您让我糊涂了。”

“您看得懂这副画么？”他问我。

我摇头，说：“这是他内心的展现，我只能体会到情绪。”

“情绪？什么样的情绪，是恐惧吗？”海恩颤抖着嘴唇问。

我思绪恍然，得不到回答却被反问一通，心底不由得升起怒火，却出于礼貌强压，“没错，是恐惧，这种凌乱的笔触，隐隐约约勾勒出的农场房屋的轮廓和周围的草原，看似温馨，却有着一种说不清......的恐惧。”

“很好，莱斯利，因为这根本就不是农场。”海恩望着我，一字一句地说：“这是集中营，关押犹太人的集中营。”

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朋友们，这世间有很多种欲望，食欲，物欲，性欲......每一种欲望都伴随我们终生，都显而易见，都难以战胜。但有一种欲望，却很容易被人忽视，那就是讲故事的欲望，你可以说是倾诉欲，但也不完全等同。倾诉是输出，是渴望收获理解或认同等诸如此类的反馈，但我要说的那种欲望，就是单纯讲出来的欲望。

可以说，那是不得不说出来。

有些故事沉淀在心里太久，就像含钙量极高的水源从峭壁上滴落，一滴一滴向下坠落时所积出的钟乳石，垂吊在心中，无限增大膨胀，形成一块被情绪所打磨出的称作“岁月”的雕塑，扎得人生疼，堵得人无法呼吸。

海恩的心中，就悬着这样一座钟乳石。

我意识到，“说出来”对海恩来说是必须的。并且当我知道那张《农场》其实是集中营之后，更大的困惑席卷了我，可以说，我简直是震惊。我可不认为克里特在集中营里待过，毕竟第二次世界大战结束时他也才五岁，并且一直生活在瑞士这个未曾被战火波及过的国家。

但我在海恩那双笃定的眼眸中不由得自我怀疑，竟被他所俘虏，心甘情愿地听他讲故事，讲他的回忆。尽管，那回忆当中属于我的克里特的部分并不多。

可是，一切都是值得的！也正如他所说，这是必须的。没有因，就没有果，所有的事情环环相扣，现状都是过去的延续。他说得对，故事的中心是那个人，无论是海恩还是克里特，都是他在这段往事中的陪衬。

这陪衬将他推入深渊，也将他从深渊中救出。我们，所有人，都要通过海恩的回忆，来认识他，了解他——了解一个普通人所经历的绝望，了解一个民族所承受的苦难，了解那不可磨灭的罪，以及基于罪而生出的永恒的爱。

因为只有回到过去，才能更好地理解现在。

海恩做好了充分的准备，早就组织好了语言，在这一夜，他话语不停，以极其完整流畅的方式将他的回忆讲述于我。我听得很认真，被全然吸引，甚至有片刻忘记自己此行的目的。情绪激动时我和海恩都不自觉地抹泪，不得不停下来调整片刻，再继续下去。之所以说“完整”，是因为这其中并不仅仅只有海恩的回忆，回忆也可以组成回忆，海恩所知道的，是最全面的。

而现在，我将如实地把这段尘封在岁月中的故事转述于你们。